恒行代理注册：央视剧评|破晓东方启示录

作为中国新时期影视艺术创作的一道亮丽风景线——重大革命历史题材创作，杰作迭出，硕果累累。

这是对人类当代文化建设的重要独特贡献。

但在资源开挖、主题选择、艺术创新等方面，会有新的发现和探索吗？

近期CCTV-37集电视剧《破晓东方》在黄金时段播出，以成功的艺术实践作出了令人信服的肯定答复。

填补题材空白

展示武能安邦 文能定国

上海交通大学教授刘统的纪实文学作品《战上海》改编自《破晓东方》。

以解放上海的第一年为时间切入，重点展示从战争上海到建设上海，即从破坏旧世界到建设新世界的翻天覆地的变化。

第二，就建设上海而言，指挥克服突发自然灾害，粉碎危险金融危机，打赢与非法资本家的粮棉之战，改进旧的生产经营模式，避免蒋介石的大轰炸危险……

这部电影《黎明东方》坚持宏观的伟大历史观和鲜明的伟大时代观，深入探索和合理配置了上海革命文化的独特资源，准确关注这一主题的空白，表现出有价值的历史意识和文化信心。

将文学转化为视听思维

创作力量

要成功地将以文学语言为载体的纪录片文学《战争上海》转化为以视听语言为载体的长篇电视剧《破晓东方》并不容易。

关键在于电视艺术家在审美创作的整个过程中，必须有意识地将文学思维转化为视听思维。

编剧之一龙平平在回答记者提问时强调，要运用之前创作《觉醒时代》的经验，从书本平面上可读可思的文字，努力将文学语言描述的惊天动地的革命历史转化为屏幕上立体可见可听的具体文字。

导演高希希明确表示，在这种文学思维向视听思维的转变过程中，我们应该努力遵循电视剧审美的独特规律，充分发挥其独特的优势。

正是张嘉怡、刘涛、李泽峰、乔振宇等主演与摄影、艺术、化妆、音乐、录音等方面人才的强大结合，实现了创作生产力因素的优化组合，互补辉煌。

这些合力铸就了《破晓东方》在思想、艺术、审美上攀登新高峰。

这一启示，弥足珍贵。

细节是历史的表达

审美呈现历史情境 历史氛围

高希希试图将宏大悲剧的历史事实转化为具体的审美创作实践，从导演《破晓东方》中提炼出一种深刻、准确、值得欣赏的体验：细节是历史的表达。

历史是过去的故事，电视剧讲述好故事，特别是重大革命历史主题的故事，依靠细节来审美和呈现历史形势和历史氛围。

激战胜利，人民解放军挺进上海，严格执行纪律，不进民舍。成千上万的士兵睡在雨中的街道上。

虽然这个情节已经出现在很多影视剧中，但《破晓东方》在审美再现这个情节时，巧妙地通过两个细节将当时的历史氛围及其历史内涵渗透到观众的心中:

一是导演的艺术虚构。一位上海女工早上从家里出来，看到一名士兵睡在街上。她非常惊讶。

一个长镜头，直接跟着女工，透过她感动的视角，看到士兵们受伤，纪律严明……

这一细节动人心扉！

另一个细节是在一些历史影子的基础上处理的。国家资本家荣毅仁面临动荡，情绪低落，准备离开上海。

战争前夜轰鸣，但第二天早上沉默了。他骑自行车出去检查。他看到街上有士兵，以为是尸体。仔细看，原来不想打扰人民的人民解放军睡在那里。

这，让观众明白：精彩的细节，确实是历史所表达的人的心情。

以人带事 事中有史 史中觅诗

聚焦于人的精神境界和精神历程

一部以细节展示历史表达的大剧作，确实是不可或缺的，但同时也离不开对重大历史事件和故事的叙述。所谓大事不虚，小事不拘。

《破晓东方》描述了解放上海一年的历史事件，包括军事战、政治战、经济战、金融战和自然灾害战。

陈毅与陈云的精彩对话总结了这些历史事件的深刻内涵。

整部剧事事相连，环环相扣，引人入胜地，引领观众穿越，沉浸在那一年的历史氛围中，领悟思想营养和审美熏陶。

从征服上海迟浩田三人智取千敌，到与不法资本家赵丰年之流的银元战粮棉煤战，与隐藏敌特嘉宾之流的肃特战，与自然灾害的台风战……

所有这些事件的叙述，都坚持以人带事，事中有史，史中寻诗。桩桩件件，扣人心弦。

每件事都有背景、原因、现状、发展和趋势。活跃的人决定了事件的发展趋势，每个角色都有起源和地点。

《破晓东方》自觉处理叙事与写人的关系，坚持聚焦人的精神境界和精神历程。

选角出奇招

神形兼备为佳 神似更重要

归根结底，电视剧是为了塑造人物形象。

但《破晓东方》出人意料地选择了主角陈毅的演员地让已经为广大观众喜爱的张嘉益担纲。

用导演高希希的话来说，《破晓东方》有大家熟悉的特色演员，在神形兼备的基础上突破了选角。我们创作的初衷是给观众带来一部具有新时代表达和艺术创新手法的革命历史主题作品。

选张嘉怡出演陈毅，确实是一个奇招，也是一个难招。

奇招可能是新的，但难招必须翻越。

不用说，张嘉怡确实是一位有才华、有表现力的演员，但他在银幕上塑造的一系列人物形象已经深深扎根于人们的心中，形成了审美接受的心理潜力；此外，他独特的腰椎疾病行走方式很容易给观众带来不由自主的欣赏障碍。

陈毅的特殊演员在形象上优于张嘉怡，他们塑造的陈毅形象也为观众的欣赏心理形成了定势。

这两种定势叠加，是张嘉怡塑造陈毅新形象的难题。

第一次看《破晓东方》时，有一定心理预期的观众也觉得张嘉怡心中的陈毅在外貌和走势上有差距。

但一集一集，慢慢地，我觉得这个新的陈毅形象越来越进入了陈毅的心，我相信它也进入了大多数观众的心。

这又一次雄辩证明，特殊演员最好是神形兼备，但神似更重要。

正如导演高希希所说，如果两者之间必须有一些选择，主要是上帝，形式可以依靠，我们试图依靠，主要是反映人物的精神和灵魂。因此，最重要的是演员的表演。

总之，《破晓东方》为重大革命历史题材创作的审美化、艺术化实践增添了新的经验，给了我们新的宝贵启示。

作为中国新时期影视艺术创作的一道亮丽风景线——重大革命历史题材创作，杰作迭出，硕果累累。

这是对人类当代文化建设的重要独特贡献。

但在资源开挖、主题选择、艺术创新等方面，会有新的发现和探索吗？

近期CCTV-37集电视剧《破晓东方》在黄金时段播出，以成功的艺术实践作出了令人信服的肯定答复。

填补题材空白

展示武能安邦 文能定国

上海交通大学教授刘统的纪实文学作品《战上海》改编自《破晓东方》。

以解放上海的第一年为时间切入，重点展示从战争上海到建设上海，即从破坏旧世界到建设新世界的翻天覆地的变化。

第二，就建设上海而言，指挥克服突发自然灾害，粉碎危险金融危机，打赢与非法资本家的粮棉之战，改进旧的生产经营模式，避免蒋介石的大轰炸危险……

这部电影《黎明东方》坚持宏观的伟大历史观和鲜明的伟大时代观，深入探索和合理配置了上海革命文化的独特资源，准确关注这一主题的空白，表现出有价值的历史意识和文化信心。

将文学转化为视听思维

创造力优化组合 互补生辉

要成功地将以文学语言为载体的纪录片文学《战争上海》转化为以视听语言为载体的长篇电视剧《破晓东方》并不容易。

关键在于电视艺术家在审美创作的整个过程中，必须有意识地将文学思维转化为视听思维。

编剧之一龙平平在回答记者提问时强调，要运用之前创作《觉醒时代》的经验，从书本平面上可读可思的文字，努力将文学语言描述的惊天动地的革命历史转化为屏幕上立体可见可听的具体文字。

导演高希希明确表示，在这种文学思维向视听思维的转变过程中，我们应该努力遵循电视剧审美的独特规律，充分发挥其独特的优势。

正是张嘉怡、刘涛、李泽峰、乔振宇等主演与摄影、艺术、化妆、音乐、录音等方面人才的强大结合，实现了创作生产力因素的优化组合，互补辉煌。

这些合力铸就了《破晓东方》在思想、艺术、审美上攀登新高峰。

这一启示，弥足珍贵。

细节是历史的表达

审美呈现历史情境 历史氛围

高希希试图将宏大悲剧的历史事实转化为具体的审美创作实践，从导演《破晓东方》中提炼出一种深刻、准确、值得欣赏的体验：细节是历史的表达。

历史是过去的故事，电视剧讲述好故事，特别是重大革命历史主题的故事，依靠细节来审美和呈现历史形势和历史氛围。

激战胜利，人民解放军挺进上海，严格执行纪律，不进民舍。成千上万的士兵睡在雨中的街道上。

虽然这个情节已经出现在很多影视剧中，但《破晓东方》在审美再现这个情节时，巧妙地通过两个细节将当时的历史氛围及其历史内涵渗透到观众的心中:

一是导演的艺术虚构。一位上海女工早上从家里出来，看到一名士兵睡在街上。她非常惊讶。

一个长镜头，直接跟着女工，透过她感动的视角，看到士兵们受伤，纪律严明……

这一细节动人心扉！

另一个细节是在一些历史影子的基础上处理的。国家资本家荣毅仁面临动荡，情绪低落，准备离开上海。

战争前夜轰鸣，但第二天早上沉默了。他骑自行车出去检查。他看到街上有士兵，以为是尸体。仔细看，原来不想打扰人民的人民解放军睡在那里。

这，让观众明白：精彩的细节，确实是历史所表达的人的心情。

以人带事 事中有史 史中觅诗

聚焦于人的精神境界和精神历程

一部以细节展示历史表达的大剧作，确实是不可或缺的，但同时也离不开对重大历史事件和故事的叙述。所谓大事不虚，小事不拘。

《破晓东方》描述了解放上海一年的历史事件，包括军事战、政治战、经济战、金融战和自然灾害战。

陈毅与陈云的精彩对话总结了这些历史事件的深刻内涵。

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